Fundación Querini Stampalia
Venecia, 1961-63

En 1961 Giuseppe Mazzario, amigo y colega del Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia de Carlo Scarpa, así como director de la Fundación Querini Stampalia, contactó con él para la remodelación de la planta baja y el patio de la sede del palacio del siglo XVI de la Fundación Querini Stampalia.

El proyecto estaba condicionado por una parte, por las exigencias muy precisas de la Comisión, y por el otro por las fuertes restricciones dictadas por el sitio en particular. En primer lugar, el Instituto solicitó un nuevo acceso al edificio directamente desde la plaza, a continuación, hacer accesibles los espacios en la planta baja que estaban sometidos con regularidad al fenómeno del "acqua alta" y, finalmente, el rediseño del pequeño pero valioso jardín trasero.

Durante el siglo XIX el edificio fue severamente alterado por la introducción de columnas de madera y paredes falsas en las salas, que ocultaban la estructura espacial original.La primera operación llevada a cabo por Scarpa por lo tanto, fue la rehabilitación de los espacios para devolverles su conformación inicial, de los llamados "Portego" y del gran salón central perpendicular al curso del canal. Después siguió la finalización del puente de acceso, la creación del sistema de defensa contra el agua y la transformación del patio.

Durante el siglo XIX, la entrada del palacio fue realizada por una calle estrecha, en su lugar Scarpa uso una ventana existente en la fachada principal y construyó un puente que conecta el Campo Santa Maria Formosa y el Palacio.

 

 

La estructura del puente es de hierro y comienza en el lado de la plaza, en dos gruesos bloques de piedra de Istria, para formar los dos primeros escalones. El resto es de tablas de alerce. Este nuevo puente se une decidido, pero "inofensivo", al viejo puente construido con materiales tradicionales, enriqueciendo con un vago toque oriental.

El problema del agua alta es sabiamente tratado por Scarpa en el proyecto de la planta baja que se usa normalmente para exposiciones temporales y conferencias.

El arquitecto acepta plenamente la presencia del agua, y en vez de tratarla como un obstáculo para la entrada, le da la bienvenida al edificio . El pavimento está realizado en correspondencia del portico de la fachada sobre el canal. La verja de hierro del portal está decorada con motivos geométricos de inspiración oriental.

Las paredes están protegidas de la humedad inevitable a través de paneles de yeso y fija a una cierta distancia de la carga de mampostería, con el fin de permitir una buena aireación.

Cualquier otro material utilizado está diseñado para minimizar el problema de la presencia de agua.

El suelo del vestíbulo original (ahora hay una nueva entrada), hecho de mármol policromo en un patrón similar al del revestimiento exterior de la Capilla del Museo de Castelvecchio en Verona. El techo está terminado en estuco de color rojo.

En otras partes, el suelo es de piedra de Istria, como en piedra de Istria es la estructura mediante la cual Scarpa recubre la escalera que conduce a la biblioteca, la galería y las oficinas en el primer piso.

 

Desde el área del pórtico se alcanza a través de una pared de cristal, la sala central. Aquí las paredes están revestidas de paneles de mármol de travertino equipado con guías de cobre especiales para colgar cuadros u otras obras de arte.

La luz viene de los dos lados cortos, ambos protegidos por paredes de cristal, es una combinación de la luz directa y luz reflejada (en el agua y en las plantas de patio trasero)


Una puerta "mimética", también en travertino, conduce a una habitación privada a la derecha de la sala. El suelo ofrece una lectura moderna de los tradicionales terrazos continuos de piedra y guijarros usado normalmente en el palazzo veneciano.

La sala central también está iluminada por luces de neón protegidas por paneles de vidrio opaco a ras del mármol.

En el lado opuesto del Pórtico sobre el canal se abre un pequeño jardín, la auténtica joya del Palacio Querini.

Scarpa lo incorpora al palacio, de manera que sea perfectamente visible desde el interior de la sala de conferencias.. El agua es de nuevo protagonista, alternandose en los puntos de recogida, como en la vasija de mármol Apuano, en el pequeño laberinto metálico en forma ninfea o el de los pequeños canales serpenteantes.Una vez más la memoria de Venecia y el espíritu japonés se funden para crear una mezcla absolutamente sin precedentes en la arquitectura contemporánea.

Diez años después de la rehabilitación de la planta baja de la Fundación, Scarpa recibió la tarea de diseñar una biblioteca detrás del edificio, pero el proyecto nunca fue aprobado por las autoridades competentes.